The Lost Boys, el musical de vampiros, recibe 12 nominaciones al Tony

La película de vampiros de Joel Schumacher, estrenada en 1987 y convertida en referencia obligada del cine de los ochenta, llega a Broadway como musical con 12 nominaciones a los Premios Tony, incluyendo la categoría de Mejor Musical. La ceremonia está programada para el 7 de junio en Nueva York.

Según reportó Gizmodo, la producción mantiene el espíritu icónico del film original mientras añade mayor profundidad a los personajes y a la historia. LJ Benet interpreta a Michael Emerson, el hermano mayor que en la película de 1987 fue interpretado por Jason Patric. Es, de los dos hermanos del original, el que tiene el arco más complejo: el que casi se convierte en vampiro, el que se enamora en el peor momento posible y el que arrastra al espectador a través de la ambigüedad moral de Santa Carla.

La banda sonora fue compuesta por The Rescues y se describe como uno de los puntos fuertes del espectáculo. El soundtrack entra en preventa el 29 de mayo. Para quienes recuerdan el film original y su atmósfera musical característica, la apuesta de The Rescues será uno de los elementos más evaluados por crítica y fans.

El espectáculo se distingue también por su escala visual. La producción apostó por una ambición estética considerable para Broadway, con escenografía e iluminación diseñadas para reproducir la atmósfera de Santa Carla, la ciudad costera ficticia donde transcurre la historia. En el film, ese ambiente era una de sus marcas registradas, junto con la fotografía de Michael Chapman y la dirección de arte que convirtió a California en un escenario de cuento de terror.

La tendencia de llevar películas de culto de los años ochenta y noventa al escenario no es nueva. Chicago, Beetlejuice, Mean Girls y varias otras propiedades conocidas ya pasaron por Broadway con resultados desiguales. The Lost Boys llega con un contexto particular: es una propiedad que tiene una base de fans sólida y nostálgica, pero que no había tenido ninguna adaptación relevante en décadas. Los dos intentos de continuación directa a video de finales de los 2000 fueron recibidos con frialdad tanto por la crítica como por los fans del original.

Un musical de Broadway es una apuesta diferente y considerablemente más cara. Que haya llegado a 12 nominaciones al Tony sugiere que la producción logró algo más que capitalizar la nostalgia. Los Premios Tony son específicos en cuanto a criterios: libro, música, actuaciones, diseño de vestuario, escenografía, iluminación. No es el tipo de reconocimiento que se consigue solo con el apellido de una IP conocida.

El director original de la película, Joel Schumacher, murió en 2020. No queda claro cuál es su vínculo formal con esta producción ni si su equipo original participó del proceso creativo. Lo que sí existe es su legado visual, que parece haber sido tomado como referencia estética central por los responsables de la adaptación.

La nominación a Mejor Musical la convierte en la adaptación de una propiedad de los ochenta con más posibilidades reales de ganar en ese rubro en lo que va de la temporada de Broadway. Doce nominaciones no se consiguen por accidente, especialmente en una temporada donde la competencia suele ser fuerte.

Para LJ Benet, la actuación en el rol protagónico representa el proyecto más visible de su carrera hasta el momento. Interpretar un personaje que en el imaginario colectivo tiene la cara de Jason Patric es una presión particular. Que la producción haya conseguido ese nivel de reconocimiento sugiere que logró separarse del fantasma de la película con suficiente autoridad.

El soundtrack en preventa el 29 de mayo es también una señal interesante: hay confianza en que la música del musical tiene vida propia fuera del teatro, lo que no siempre ocurre con las adaptaciones de propiedades de culto.

Los Premios Tony se entregan el 7 de junio en Nueva York. Si The Lost Boys gana Mejor Musical, se convierte automáticamente en uno de los ejemplos más citados del fenómeno de adaptación de propiedades de culto al teatro musical. Si pierde, de igual modo tendrá una temporada para recordar.

Treinta y nueve años después de que un grupo de vampiros en bicicleta entrara al cine latinoamericano a través de VHS, la historia sigue generando versiones nuevas. Eso dice algo del material original. O de la incapacidad colectiva para soltar los ochenta. Probablemente las dos cosas.